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小鬼身後物公益義賣吸引上千人 粉絲搶買留紀念

「小鬼」黃鴻升上月16日驟逝，36歲英年早逝，震撼演藝圈，也讓親朋好友及廣大粉絲相當不捨。日前黃家人決定將他生前所有的600件蒐藏包括鞋子、衣物服飾、公仔玩具以及配件等私人物品捐出做公益，同時也留給粉絲做紀念。今（3日）舉辦「黃鴻升公益義賣」，延續他的正能量精神，遺愛人間。僅只一次的活動於下午2點開始，不到1點至少吸引上千名粉絲聚集，600張號碼牌全數發完，甚至有人前一天就來徹夜死守。經紀人Dino透露，花了將近一週將小鬼的身後物全部整理出來，定價百元至上萬元都有，「都是低於行情的狀態，定價比較高的就是幾個公仔，主要是想讓大家買回去，有個回憶在」，Dino表示，黃爸爸和周遭朋友都有優先留下了與小鬼之間有所意義的物品，他自己則保留無數個珍貴「回憶」，至於黃爸爸過去送給小鬼的勞力士手錶，則轉給黃妹妹繼承。 義賣會限制1人購入1樣商品，不過現場也有無法進場的粉絲反應物品不太夠，Dino則表示：「真的很抱歉，沒辦法，他（小鬼）畢竟只有一個人擁有這些東西，600件物品也已經算很多了。」拿到1號的粉絲顏小姐表示自己前一天早上就來排隊，她以500元購入在小鬼離世前夕時，與自己聊天時所穿的綠色帽T，意義非凡。Dino也表示，該義賣所得當天不會公布總金額。至於捐款單位，小鬼8年前健檢時曾發現有遺傳性家族腎臟病史，患有先天性多囊腎，因此將捐贈給台北榮民總醫院多囊腎研究團隊專款專用。

台南陸橋幫2成員放炮嚇人 拍影片傳臉書嗆要挑戰公權力

只因為好玩，台南官田區簡姓與陳姓男子中秋夜時在大馬路上放沖天炮嚇經過車輛，還拍影片上傳社群網站，自標「多放炮、挑戰公權力」。台南市麻豆警分局2日下午4點執行網巡邏時發現影片，傍晚7點多即找到兩人到案說明，偵訊後全案依公共危險罪嫌移送法辦。20歲的簡姓與陳姓男子，日前才因參與當地陸橋幫鬧事案件被傳訊，中秋節時兩人又到台一線隆田路橋北端南下車道附近，將沖天炮、煙火等放置在車道上點燃，或用手持燃放之方式，故意對行經車輛施放，影響行車安全，旁邊還有人幫忙錄影，後製「挑戰公權力 多放炮」等字眼PO網。警方網路巡邏發現影片，查出嫌犯身分，將簡、陳兩人傳喚到案，兩人坦承在馬路上燃放鞭炮，至於原因，則說「好玩」，警方直斥這種事情可以開玩笑。麻豆警分局長洪頂力表示，警方絕不會姑息違法及挑戰公權力之行為，也提醒民眾，中秋佳節連續假期施放煙火是風俗民情，但請適時、適量並在適當地點燃放，避免影響他人安全，或造成財物受損，後果得不償失。台南陸橋幫2成員放炮嚇人 拍影片傳臉書嗆要挑戰公權力台南陸橋幫2成員放炮嚇人 拍影片傳臉書嗆要挑戰公權力

編舞家 林麗珍 玩著種籽 像個孩子

「妳看！美嗎？」林麗珍的種子收藏來自世界各地逾三百種，她隨性地捏了其中一顆，那是白色細條貼著深核色紋理的狐尾櫚，她將之擺放在胸前、袖口展示，改口道：「不，不能說美麗，是真實，是活生生的。它的生命力在裡面，你以為死了，不是，它們只是藏著，等待機會。我看著它們，不曾感到厭倦。」這位剛過七十歲生日的編舞家圓框眼鏡後的眼睛大大，身材小小，面容素潔，只抹上了豔色的唇彩，玩起心愛的物事，像個孩子。她笑得很開心：「創作從大自然來啊，無限寬廣。每個種子都有它的家。」林麗珍玩了起來。我們拜訪她位於永和的八樓寓所，上層是她與夫婿陳念舟的私人空間，下層是整層未隔間的客廳，一入門是陳念舟栽種的杜鵑，竹枝、五節芒、鼠尾草成束點綴在木質空間中，榻榻米上的茶席旁有窗，未設布簾阻擋天光，遠望是城市高樓，更遠處是層疊的山巒。簡短寒暄過後，用不著我破冰與說明採訪主旨，林麗珍很快樂地拎出一串又一串種子，要我們細看每顆種子的型態、色澤，感受那些巧奪天工的生命力。「妳看！美嗎？」林麗珍的種子收藏來自世界各地逾三百種，她隨性地捏了其中一顆，那是白色細條貼著深核色紋理的狐尾櫚，她將之擺放在胸前、袖口展示，改口道：「不，不能說美麗，是真實，是活生生的。它的生命力在裡面，你以為死了，不是，它們只是藏著，等待機會。我看著它們，不曾感到厭倦。」她讚嘆：「我們的任何設計，都拼不過它。」說著，她甩起了成串的黃花夾竹桃，「妳聽！」那是《潮》（2017）中白鳥破冰復生，自然山川中的吟唱，聲漸緩，響亮的蟲鳴加入，林麗珍笑，指著矮櫃上的螽斯，「蟈蟈很適度地一起，生活時常有這種驚喜！好玩吧！」然後她像想起了什麼，又興沖沖地端出了一瓶有著白色飛絮的種子獻寶，「妳看，可不可愛！」不等我們回答，她珍惜地捏出了一顆，仰起頭，吹氣，她追逐著種子，小小的花絮分散為兩株，飛揚在初秋的暖陽中。林麗珍細細地撿拾搜尋角落，最終拾回了心愛的收藏，「好啦，回家啦！」這位剛過七十歲生日的編舞家圓框眼鏡後的眼睛大大，身材小小，面容素潔，只抹上了豔色的唇彩，玩起心愛的物事，像個孩子。她笑得很開心：「創作從大自然來啊，無限寬廣。每個種子都有它的家。」生命跟種子一樣，等待冒出「生命跟種子一樣，翻山越嶺，經過千山萬水，選擇適合的土地，才落了土。」林麗珍解釋，「一顆孤伶伶的種子，飄啊飄啊，好不容易被一個浪潮打上去又拉下來，反反覆覆，最後終於攀著土地不走了，撐住了，等待機緣，不知經歷了多久時間，我們才看到有個東西從土地冒出來。」這是宿命論了。是那種「時代洪潮席捲，無論如何左閃右躲仍無力與之對抗，最終，仍會回到被安排好的土地上扎根」的命運。那麼，是什麼操控著命運呢？對編舞家來說，那個更巨大的「什麼」，是自然，也是時間。出身基隆商家，林麗珍自幼失怙，全靠母親林陳淑貞拉拔六個孩子長大，母親知道世道辛苦，原心心念念排行老四的女兒從商，但數字關不住小女孩跳舞的熱情，她中斷金甌商職的學業，在一九六七年考進中國文化學院舞蹈音樂專修科，那是當時台灣唯一的舞蹈專業高等學府，她在那裡認識了未來的丈夫陳念舟，埋下了未來在長安國中（原長安女中）任教，教導蔡必珠（無垢舞蹈劇場資深舞者，現為總排練）的機緣，在職期間編創的千百人大型反共製作《同舟共濟》（1973）、《碧血黃花》（1974）、《泳向自由》（1975）、《乘風破浪》（1976）、《哈薩克神殿》（1977）年年奪下「全省國中現代舞」首獎。再後來，林麗珍編了一支廿分鐘的單人舞《我是誰》（1982），台上只有一枝搖擺不定的藤、一張殘破的椅子，坐著一個女人，其動作細緻緩慢，存有未來無垢身體美學的原型。編舞家探問生命的浪潮，是如何將她推至此時此地，「當時我剛生完小孩，也是在搖擺中，還不確定，就生了一個寶寶，生活的困境與自己想做的事情，存在內在的衝突。一個女人，在房間裡，跟自己對話。」她回憶：「我想要做的東西好像時候還沒到，過去做的事情應該要結束了，應該要離開了，有別的東西要進來了。」她聽從內心，也聽從愛。編舞家步入家庭，那是長達八年的「休耕期」。創作，從身體裡生根發芽的種子無垢的種子在休耕期落了土，悄悄扎根，還無人知曉。期間，她參與原住民樂舞與台灣民間習俗的田野採集工作，還跟一群非舞蹈領域的藝術家如虞戡平、柯一正、楊德昌、萬仁等混在一起拍電影，「鏡頭會放大，讓我看見細節，過去的我是看整體，鏡頭讓我更細緻……每個行業都會教我看不見的東西。」多年合作的服裝設計師葉錦添說她總是在細節中給自己挑毛病，林麗珍笑：「這是電影給我的影響。」對生活放上了心，生命就自然地環繞了過來，「休耕讓我有了細節，像是窗子一打開，才發現原來有那麼多植物，一朵小花探進頭跟妳打招呼，看見陳先生種的花，原來那麼美。」陳念舟是景觀工程規劃設計師，專精杜鵑育種及栽培，但林麗珍老實招認，「以前他問我『好不好看？』我都說『好看！』然後就走了，很敷衍。現在，眼睛、耳朵張開了，才知道一朵花裡有那麼廣泛的世界。」「創作是最後的結果，生活才是重點。所有的創作都來自生活的體驗，慢慢地濃縮，最後才完成一樣東西。我需要時間累積，創作沒有了不起，得要能感覺、能欣賞，這才會豐富你自己，讓你成為一個有層次的人。」她從五節芒花如雪的翻飛設定了《醮》（1995）人鬼神的中介空間；從一朵茶花的開落看見《花神祭》（2000）的四時運轉；從鴨腱藤種子的安定如石，種下《潮》（2017）中新生的契機……這些全來自她的生活體驗，「沒有這些，你只是在交代。我希望我的作品可以產生心跟心的交流。」更重要的是，那顆從身體裡生根發芽的種子，成為藝術家創作轉折的關鍵點，「生了孩子，那是天崩地裂，拽到身體裡的撕裂、痛，無私的奉獻自然就出現了，意志力會被鍛鍊出來。年輕時只想要舞蹈啊，也沒想過要孩子，但孩子來了，妳就是媽媽了，潛能就出現了。」她自我分析，「《潮》最後衝出去的瞬間，生命就是冒險，必須竭盡所能，我們都是獨一無二。生命得盡全力，衝出去，妳就會面臨所有一切，暢快、乾淨。」 失去，才能讓其他生命有機會進來「創作隨著時空，內在有很大的衝擊，這些衝擊會累積到你的底層，時間成熟，都會『返』出來。」林麗珍說。一九九五年成立無垢舞蹈劇場迄今的廿五年間，林麗珍僅推出天地人三部曲《醮》、《花神祭》、《觀》及其續篇《潮》，量少質精，她為人所知的「靜定鬆沉緩勁」身體美學，變形、凹折了一般所認知的「時間」觀念，「在我的舞蹈中，很多東西消逝，不知不覺來，不知不覺消失，你沒辦法控制，只能順著時間走。有些人說，你的舞蹈很美，但裡面有很多悲傷。」「那是失去。你知道他就是要走，這當中有多少情感，但只能眼睜睜地看著這所有一切，像浪潮一樣，一波一波地帶走他。」林麗珍面對提問，多半能不假思索地以一種溫暖輕盈的方式，漫天摘星式地談論其生命觀，唯有談起去年離開了的愛貓弟弟、妹妹，有幾秒的遲疑，「我們在無明中會恐懼，恐懼失去，但這是必然，不捨得要放掉。像妹妹走了，我先生不捨，為她寫了長長的祭文，寫到我阻止他，對他說『你不能再寫了，寫到妹妹走不開，你也放不下。』我也對妹妹說『妳快走，菩薩會帶妳去一個好的地方。』傷痛會使我們成長，讓我們柔軟與體貼，這要持續學習。」林麗珍即席草書了《花神祭》中的〈秋折〉片段，她在捲軸中的最後畫上了一個影子，那是要退去的秋靈，「這是我。雪愈下愈大，祂的肉身不斷往後退……我感覺祂有感情……但總是要退去，才會有新的生命進來。《花神祭》在講的就是這件事情，退，讓其他生命有機會進來。」「我以前害怕死亡，現在不怕了，我能夠坦然地談論了。當你知道死亡是生的捨，你應該要喜悅，終於可以捨去許多東西了，不用再承擔不必要的困擾了，有一個新的『身體』，讓靈魂更舒服自在。大自然都安排好了，這是多美妙的設計，因為人的不捨，才會讓肉身辛苦……」編舞家透過作品，嘗試照見五蘊皆空，度一切苦厄，避免讓珍愛的生命因眷戀生苦，「他們如果再回來，焦慮依然會在身上……要讓他們舒服。不管這是不是真的，我們要相信。」唯有感激，才可能產生轉變林麗珍從生活對「自由意志」、「命運」、「輪迴」的本質進行深思，「我們是隨波逐流，時代帶著我們走，所有一切我們都無法決定，只能決定自己內心的狀態。你看，歷代的戰爭，我們沒有任何力量，只能跟著浪潮，像洗衣機，一滾就被帶著走，所有集體意識都捲進了混沌……」她頓了頓，「所有東西來了，你拒絕不了，像新冠病毒，就是一個種子，它在找出口，我們沒有招架之力。」除了今年《花神祭》重演遇上的武漢肺炎，無垢幾個作品在台演出前後，都映照著致命的自然災難，諸如《花神祭》首演的前一年遇上了九二一大地震，《觀》則在當年碰上了八八風災。「我會提早十年。不知道為什麼，我感應得到。」她平靜地說，自然誠懇，彷彿在說「今天天氣晴朗」這樣的客觀事實，「我對環境很敏感，我擔心，所以才有這些作品。世界走到某個階段，不斷累積，一定會發生事情。像《醮》，那是大環境下的經濟發展，人與人的對立與私慾，那很危險；到了《花神祭》我看見環境，只能試著溝通，去感恩，知道自然有生命、有感覺，你才不會毫無感覺地動手，你會客氣；到了《觀》，我感覺水資源很危險，不斷被破壞……我相信不只是我，只要是對世界有關心的創作者，會不知不覺地在作品中反應出來。那不是刻意的，事實就在那裡。」根據墨菲定律（Murphy's Law），事情如果有發生的可能性，不管機率多小，該發生的就是會發生。「如果環境很好，那《花神祭》、《觀》、《潮》就沒有存在的必要，沒有藝術也無所謂，生活就是藝術了。因為身體不健康了，才會有這樣的東西跑出來，那是暗示。」她頓了頓，「我們得轉變心態，去想這些暗示正在試圖告訴我們什麼。」林麗珍眼神不閃不躲，「唯有感激，才可能產生轉變。我們不能一直處在恐懼之中，人一恐懼，就會出問題，恐懼會使你喪失理智。今年，我想跟大自然、跟所有生命體說聲謝謝，我們是生命共同體，我們不是單一的，我們得感謝，去和解，共存。」無垢舞蹈劇場《花神祭》10/30～31 19：3010/31～11/1 14：30台北 國家戲劇院11/28～29 14：30臺中國家歌劇院大劇院12/11～12/12 19：30高雄 衛武營國家藝術文化中心歌劇院(本文摘自《PAR表演藝術 10月號第334期》)(中時新聞網)